Po
pauzičce, která se díky vedrům, které v poslední době panují na matičce
Moravě (a nejen tam), možná ještě trochu protáhne, jsem si řekla, že bych měla
napravit alespoň ty z restů, které by mi nedaly spát. Což jsou ty, o které
si nikdo nepíše. Tedy ty o kultuře, zejména pak divadle. To opravdu nikdo nemá
divadlo raději než šminky? Neodpovídejte. Blbá otázka. Každý to má jinak. Já
mám třeba v poslední době raději anime, než klasické, člověka obohacující
knihy. Prostě mám takovou náladu. Takže šminky (objevila jsem skvělé věci) si
nechám na někdy jindy a ve zkratce se podělím o poslední sezónní představení, z
nichž některá stojí za návštěvu a některá bych asi nedoporučovala zase až tak
naléhavě.
Kámen a bolest
„Chci jenom kámen.
Jen kámen.“
Michelangelovská freska na motivy nedokončené trilogie
od Karla Schulze vypráví příběh Michelangela Buonarrotiho, geniálního
renezančního umělce, který po sobě zanechal nesmrtelná díla, a to nejen
sochařská. Je to příběh mapující nejen osobnost člověka, který v mnohém
předběhl svou dobu, ale i rychle se měnící dobu renezanční italské společnosti,
bouřlivé vztahy a politické kotrmelce, které ovlivnily celou tehdejší Evropu.
Proto se vedle Michelangela objevují ve hře i historické postavy jako byl
například Leonardo da Vinci, další z renezančních géniů, Niccolo
Machiavelli nebo členové rodiny Medicejských. Celá hra je zejména o
kontrastech, svobodě uvnitř umělcovi duše, která je však omezována pravidly
vnějšího světa. Je zde světská moc, proti níž stojí moc církevní, obě bohaté a
vzájemně se ovlivňující, vedle nichž nemá někdo jako je Michelangelo, přes
veškerou svou genialitu a talent, v podstatě žádné možnosti, jak svobodně
tvořit. Scéna byla hrou stínů a světel, jednoduchá v detailech i
kostýmech. Ty byly v podstatě jen ve dvou barvách – černé a bílé. Nebyla
to žádná jednoduchá záležitost, ale freska mapující člověka, dobu a složitost
sebevyjádření se. Podle mě to bylo pěkné a rozhodne bych doporučila návštěvu.
Facts:
„Kámen a bolest“; Mahenovo divadlo, 2017; autor: Karel Schulz, Lenka Lagronová,
režie: Marián Amsler
Paní z moře
„Chci jenom
možnost svobodně se rozhodnout. Chci se svobodně rozhodnout Tě opustit. Nebo
zůstat.“
Divadelní hry Henrika Ibsena nejsou nic, co bych doporučila
komukoli, kdo trpí na deprese. Popsala bych je jako psychicky zničující. Nikdo
v nich není šťastný, a pokud někdo nespáchá sebevraždu nebo se k tomu
alespoň nechystá, lze to považovat za šťastný konec. Nebo prostě ještě není
konec hry. Na stranu druhou je většina postav, jejich vnitřní svět, povaha,
démoni, rozpitváno do detailů. Třeba Nora, jiné Ibsenovo drama, je
dokonalou ukázkou ženské duše. Jedné konkrétní, poněkud nešťastné ženy, nutno
dodat. „Paní z moře“ měla skvělé herecké obsazení (Petr Halberstadt, Eva
Novotná, Tomáš Šulaj, Martin Siničák). Také scéna byla zajímavá, i když nápad
s bazénem se mi přeci jen zdál poněkud přehnaný a střihy za oponu, kde se
krájely okurky, byly pro mě osobně spíše rušivé. Moc jsem se na tuhle jarní
premiéru těšila, ale hra jako taková byla pro mě spíše zklamání. Ty postavy
prostě a jednoduše nebyly reálné, ačkoli se tak díky určité syrovosti a velké
dávce přirozenosti mohly jevit. Možná to je jakýmsi generačním posunem, ale
k hlavní hrdince jsem si prostě cestu nenašla. Její motivy jsem nechápala,
stejně jako její přání nebo tužby. Přišla mi sebestředná, naivní a nedospělá.
Vlastně bych řekla, že v té hře nebyl normální nikdo. Nebo jsem to prostě
tak úplně nepochopila, ale nedokázala jsem si v té hře najít něco, co by
přesahovalo příběh samotný. Něco, s čím bych se ztotožnila. Takže tak.
Facts:
„Paní z moře“; Mahenovo divadlo, 2017; autor: Henrik Ibsen, režie: Martin
Františák
Strach jíst duši
„Emmi dobrá. On? On ne dobrý.“
Emmi je postarší
německá uklízečka, která pochovala manžela, má dvě děti – dceru, která má za
manžela budižkničemu bez pořádné práce, a syna, který jí využívá jako mama
hotel a homecredit v jednom, a bydlí v klasickém paneláku plném
zvědavých sousedů, kteří jsou plní předsudků, strachů a nejistot. Salem je
přistěhovalec z Maroka, o generaci mladší než Emmi, gastabeiter, který si
v Německu sedmdesátých let těžko zvyká, ale vydělávat musí. Ti dva se
setkají a jejich odlišné světy se protnou. Osudově. Filmovou předlohu jsem
neviděla, tedy nevím, nakolik je hra té filmové verzi věrná. Emmi a Salem
vytvoří navzdory věkovému i kulturnímu rozdílu pár, což jejich okolí nechápe.
Je pravda, že lidé se nejvíce bojí toho, co neznají, takže se oba setkávají
s rasizmem ve všech možných podobách, xenofobií, předsudky i maskovanou
závistí. Nacismus tak úplně nevymizel, lidé ještě pořádně netuší, co je to AIDS
nebo jak se vlastně šíří pohlavní nemoci, co je to vlastně islám a komu připsat
strach z terorismu. Nikdo si tu nebere servítky, politická korektnost se
tu nenosí. „Voni
jsou to vopice. Vždyť jeden neví, s kým to dělaj, že jó. Kam to jako
strkaj, že jó. Voni nám sem pak tahaj ty různý nemoci. No fakt. Slyšela jsem to
u Helgy v kadeřnictví.“ Móda a hity sedmdesátek, průvodce ve
zlatém saku, pohádkové motivy jako jednorožci, striptérské tyče a bizarní
postavičky. To všechno připomíná ze všeho nejvíc kabaret s výpravou
bláznivé operety. Herecky je to více než povedené. Ivana Hloužková a Roman
Blumaier mají onu tolik potřebnou vzájemnou chemii, aby působili dostatečně
věrohodně, a doplňují je další talentovaní herci v několika různých
rolích. Pro ty citlivější a prudérnější jedince tahle inscenace není, ale já
osobně ji rozhodně můžu jen doporučit. Je to totiž až mrazivě aktuální.
Facts: „Strach
jíst duši“; Divadlo Reduta, 2017; autor:
Rainer Werner Fassbinder, režie: Jan Frič
Aci, Galatea e
Polifemo & Lapidario del
Sgnr. Haendel
I
letos jsem měla možnost vyrazit na Smetanovu Litomyšl, druhý nejstarší hudební
festival u nás. Stejně jako předchozí ročníky jsem tu byla více méně pracovně,
a to na čtyřech večerech na zámku v Nových Hradech, kde se stejně jako
předchozí ročníky odehrály kouzelné barokní večery. Barokní opera se každý rok
uvádí ve znění připraveném, případně upraveném pro zámecké venkovní divadlo. Letos se uváděla barokní opera Aci, Galatea e
Polifemo z roku 1708 od George Fridricha Händela vyprávějící příběh milostného
trojúhelníku. Dva muži a jedna žena. Jelikož byla hra
v originálním znění v italštině a ve venkovním divadle nejsou
k dispozici titulky, někteří byli zmatení tím, že jednu z mužských
rolí zpívala žena, jelikož se jednalo o soprán. Dneska sice ženy nosí kalhoty
normálně, ale v době vzniku tohoto kusu to tak samozřejmě nebylo. Takže
jedna paní se pak velice divila, jelikož měla za to, že je to hra o lesbické
lásce. Což by na tom příběhu v podstatě nic neměnilo, i tak by to skončilo
stejně. Operní pěvce doprovázeli tanečníci, kteří svým tancem neúnavně diváky
vedli v tom, jaké emoce mají slyšet i vidět. I letos před samotnou operou
byly v zámeckých zahradách k vidění různé malé scénky, tzv. side arts, tentokát se jednalo o lapidárium.
Zejména ty u venkovního bazénu a jedna s hořícími šaty byly velmi efektní.
Povedený večer s magickou atmosférou.
Facts:
„Lapidario del Sgnr. Haendel“; Barokní večer na zámku v Nových Hradech (festival
Smetanova Litomyšl), 2017; autor: Georg Fridrich Händel, režie: Dominik Beneš,
Magdalena Švecová